这大概是荷兰弟最后一口少年气了吧，随着他人夫感越来越重，彼得·帕克的气质也会逐渐改变。《蜘蛛侠》是个少年感很重的IP，通常活动范围都不会超过纽约，复联那种宇宙级别的深仇大恨跟他其实不是很适配。
《崭新之日》还是保留单体系列的味道，没有毁灭世界的大危机，只有毁灭彼得精神世界的大危机。本作主要讲他如何从亲人离世的阴影中走出来，还专门引入有类似经历的凤凰女，方便跟蜘蛛侠形成对照组。
蜘蛛侠痛失亲人之后把一切问题都怪到自己头上，切断了自己的亲友圈，彻底变成独行侠，每天不是在行侠仗义的路上，就是把自己关在房间里研发行侠仗义的装备，用工作来麻醉自己。
他的怨气都是对内挤压，凤凰女的怨气则是向外发泄的，一开始为了找到姐姐不择手段，后面知道姐姐的死讯后，开始报复全社会。
蜘蛛侠跟凤凰女都有着特殊基因，可是一个受到社会景仰，一个却被权力机构当成实验品，凤凰女想拉着蜘蛛侠一起当异类。同样的力道，普通人可能被她一拉就站过去。
可蜘蛛侠跟她正好处于两个极端，她这一拉，正好把他拉到中间的位置，从极度封闭的精神牢笼里揪出来，又不会越界去到另一个极端，他还用自己面对伤痛的经验来把凤凰女拉出仇恨的泥潭。
这种近乎共生的关系是整个故事的核心，虽然官配是蜘蛛侠和MJ，但叙事重点还是更偏向凤凰女。不过看到凤凰女进入蜘蛛侠脑中的房间，蜘蛛侠在安慰她的时候，我一度有些担心这两个人会亲上。
要是这样就太狗血，也太自恋了，因为这两个人可以看作是同一个人面对同一件事做出的不同选择。这个叙事套路通常就是为了向观众展示不同的选择可能导致什么样的后果。所以这两个角色并不是用来炒CP的，这点还是给个好评。
官配的发展也同样给个好评，没有简单粗暴地让MJ知道失忆事件后就立马跟蜘蛛侠在一起。爱是一种自我确认，当人不再是那个人，或者说脑子不再是那个脑子的时候，就缺乏爱的基础。
不能因为上一个版本是CP，就放弃了这个版本的自我。这大概也是当下的观众比较认同的观念吧。去年的俄罗斯爱情片《爱上平行时空的你》也有类似的剧情。
男女主分别处在不同的平行时空，通过一面镜子认识彼此，渐渐产生了感情。女主为了解决不能直接接触的问题，尝试去接近自己这个时空的男主。
最终发现尽管外貌是相同的，性格也是相同的，但这个他终究不是镜子那边的他，女主的爱指向性非常明确，而这份爱是通过镜子产生的，很具象地表现出爱是一种自我确认。
虽然蜘蛛侠的官配暂时BE了，但本作中蜘蛛侠的CP还是有很多存货。比如内德、惩罚者、甚至是绿巨人。
X战警还没全线接入漫威，蜘蛛侠就先当起了万磁王，跟谁都能组一下CP，甚至他抓住蝎子的尾巴甩来甩去，也透着那么一点S属性，我是说Spider属性。
本作除了在高楼之间荡秋千的场面以外，动作戏不算太多，比较重点的几场戏看着看着总是有种中式武打的熟悉感，比如蜘蛛侠跟日本人的打斗戏，最后放的那个大招，很容易让人想到那套从天而降的掌法。
回家一查，果然导演德斯汀·丹尼尔·克雷顿执导过《尚气》，而动作组的副导演张鹏就是成家班出来的，这下看懂了。《尚气》中主角的房间还贴着《功夫》的海报，不用六人定律都可以得出结论，蜘蛛侠认识周星驰。
关于手搓蜘蛛丝的设定，说实话，就算没看过漫画，也挺好猜的，它刚一出现，就知道后面会用得上，中间经过绿巨人提点，说那些你以为是坏的东西，说不定哪天会很需要它，那就更加确定最后会成为重要工具。
所以结尾蜘蛛侠的高科技蜘蛛丝被打掉之后，就能猜到会用手搓打败高科技，这段纯靠剪辑节奏燃起来，悬念虽然没有，但这个设定主要还是为了贴题。
在封闭自我之后，蜘蛛侠就沉迷于为自己打造外设，意味着给自己的内心不断装上坚硬的外壳，什么事都一个人扛，不把自己脆弱和阴暗的一面表露出来。除了怕被别人看到以外，也怕自己看到。
他不愿意接受自己作为一个超级英雄，却有着极大的心理创伤，更可怕的是这个创伤会让他产生报复和破坏的欲望。所以他索性彻底关门，把所有的情绪都封印住，包括那些正常的情感需求都被强行压抑。
之后凤凰女把他的阴暗面勾出来，让他不得不去面对不完美的自己。结尾当然就是接受不完美的自己，然后打开心扉，在帮助外界的同时，也接受外界的帮助，不再做一个孤胆英雄。
这其实是一个拍过无数次的主题。只不过影片针对主角的特质进行细节设计，做到贴合人物，剧情比较流畅，这样就已经能过及格线了。
现在对漫威电影的要求，居然是能过及格线就行，可见这几年漫威没落到什么地步。隔壁DC就更惨了，重启之后也未见起色，《超级少女》更是制造了一个票房惨案。
最近漫威似乎有意在放慢脚步，以前快的时候一个季度就上一部，慢的时候半年也能有一部，《蜘蛛侠4》的上一部漫威电影，要追溯到整整一年前。假如减产带来的是一部部精品，那对我们路人观众来说无疑是好事。
年底的《复联5》将会是下一次大考，为了冲票房还特地把唐尼拉回来，感觉首波票房应该不会差，后劲如何就看口碑行不行了。
假如复联对大众都失去吸引力，那么去电影院看电影这件事可能也会越来越小众。但就像高司令说的，拯救电影院，不是观众的责任，而是电影人的责任。
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